"El trabajo de Chipperfield es anodino, carente de imaginación y demasiado grandioso"

david chipperfield no merecia para ganar el Premio Pritzker de Arquitectura la semana pasada, escribe Aarón Betsky.

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Ya sea que se trate de los Oscar o los Pritzkers, siempre es una tontería cuestionar las elecciones del jurado. Quiero decir, me gustó Everything Everywhere All at Once, pero ¿en serio?

No obstante, dada la enorme cantidad de apoyo para la selección de Sir David Chipperfield como ganador de este último premio este año, permítanme agregar una nota crítica. No estoy tan seguro de que la calidad de este cuerpo de trabajo merezca la aclamación y notoriedad que el Premio Pritzker de Arquitectura ofertas

No estoy tan seguro de que la calidad de este cuerpo de trabajo merezca la aclamación

El trabajo de Chipperfield en general es anodino, carente de imaginación y demasiado grandioso. También contiene algunos o ninguno de los componentes básicos tradicionales de la arquitectura: buenos espacios enmarcados por estructuras bellamente proporcionadas.

es interesante que el jurado del Pritzker se concentró principalmente en los proyectos de renovación de Chipperfield, que son atípicos en su obra: el Neues Museum de Berlíny el esfuerzo similar, más reciente en la estructura Procuratie en San Marco Square en Venecia.

Sin duda, estas se encuentran entre las mayores contribuciones de Chipperfield tanto a la arquitectura como a las comunidades a las que sirve. La renovación de Neues en particular reveló al público en general un enfoque importante para el uso de estructuras históricas. Al contrastar nuevos elementos y materiales simples y abstractos con las texturas del edificio original, que el arquitecto reveló y se deleitó, Chipperfield mostró cómo podíamos hacer visible la historia.

Aunque muchos otros arquitectos habían utilizado un enfoque similar antes, como David Ireland en su 500 Capp Street House de 1975, en ningún otro lugar se había aplicado esta técnica a tal escala y para un proyecto tan destacado. La renovación fue un éxito popular y críticoa pesar de algunas objeciones sobre el despilfarro del diseño y los toques extravagantes de Chipperfield, especialmente sus intentos de abstraer arcos y columnas neoclásicos, y lo ayudó a asegurar una exitosa participación secundaria en tales proyectos.

Sin embargo, si el jurado se centró en particular en la renovación, hay muchas empresas que lo hacen mucho mejor. Permítanme ofrecerles a los diseñadores belgas que se hacen llamar 51N4o la firma holandesa superusoque han ofrecido modelos radicalmente nuevos, altamente eficientes e increíblemente hermosos de cómo reimaginar estructuras.

El pilar de lo que ha producido Chipperfield es la nueva construcción. Allí su alcance es limitado y su mano pesada. Ya sea que esté diseñando tribunales o edificios de oficinas, apartamentos o museos, su modo predeterminado es hacer cajas, presentarlas y estructurarlas con cuadrículas que realiza principalmente en blanco, y abrirlas con tramos interminables de columnatas altas.

Porque los edificios son tan simples que se fotografían bien.

En el interior, los espacios son generalmente ortogonales, más altos que anchos y monótonos. Hay poca variedad, prácticamente ninguna expresión de las condiciones o tradiciones locales más allá de las variaciones de color y material, y ningún sentido de secuencia o ritmo de usos. Los edificios simplemente se sientan allí: grandes, abstractos, distantes y aburridos.

Ocasionalmente, Chipperfield agregará un elemento expresivo, como los tragaluces de dientes de sierra en la Colección Jumex en la Ciudad de Méxicopero sobre todo parece contentarse con producir cubos y rectángulos, ajustando el tamaño y las proporciones de las cuadrículas y columnas, y distribuyendo los grandes espacios de acuerdo con la cantidad de metros cuadrados requeridos por el programa.

Debido a que los edificios son tan simples, se fotografían bien y también se distinguen de su entorno con un vacío y ausencia de detalles. Esto ha llevado a la impresión de que Chipperfield ha producido un nuevo tipo de monumentalidad que es elegante y recesiva.

Pero visitar estas estructuras casi siempre ha sido una decepción para mí. Desde sus primeros experimentos en el contextualismo, como el justamente aclamado Museo de Remo Henleyy en grandeza tosca y lista, como en el estudio del escultor Anthony Gormleyha creado edificios que, creo, tienen pocas cualidades redentoras para equilibrar la gran cantidad de hormigón vertido para construirlos, los recursos gastados en ellos, la absoluta repetitividad de sus interiores o el espacio que ocupan en comunidades de todo el mundo. .

Al elegir a Chipperfield como ganador del Pritzker, el jurado parece estar indicando que no han olvidado el núcleo tradicional de la arquitectura, es decir, la producción de monumentos por parte de hombres blancos en Europa y Estados Unidos. Han equilibrado elecciones recientes de arquitectos con otras identidades (Diébédo Francis Kéré) o una agenda social que dificulta la producción de grandeza y atemporalidad (Lacatón y vasallo) con el deseo de elegir un trabajo que sea reacio al riesgo y, en muchos sentidos, tradicional.

Lo que han pasado por alto entre los arquitectos que trabajan en la corriente principal geográfica o racial de la arquitectura es igual de interesante. Durante bastante tiempo, el jurado del Pritzker (cuya composición cambia continuamente) ha evitado a los arquitectos cuyo trabajo es expresivo o experimental en su forma.

Refuerza la noción de que la arquitectura es la producción de grandes edificios monumentales en un modo genérico.

La omisión más obvia en este modo es Wolf Prix de Coop Himmelb(l)aupero hay otros innumerables arquitectos, desde los que usan computadoras para dirigir sus gestos (ma yansong, Ben van Berkel), a los que rompen cajas y expresan materiales de formas más tradicionales (steven holl, Tod Williams y Billie Tsien, antoine predock) que mantienen viva la idea de que la arquitectura puede responder a las condiciones sociales y ambientales cambiantes a través de la forma.

Luego están aquellos cuyo trabajo cambia y revierte nuestras expectativas sobre la arquitectura y cómo funciona en estas condiciones cambiantes. Las omisiones más obvias aquí son MVRDV y Diller Scofidio + Renfropero detrás de ellos en edad y logros están figuras como bjarke ingles o Andres Jaque.

Y estas son solo las cifras más evidentes: si el jurado pasara algún tiempo en un país como China o Chile, podría encontrar muchos más candidatos en la modalidad de Arquitectura aficionadala firma que, en mi opinión, sacaron merecidamente de una relativa oscuridad y la colocaron en el centro de atención mundial con su premio hace varios años.

Personalmente, creo que el lado conceptual de la arquitectura, que se centra en las preguntas de por qué y cómo hacemos edificios, debería ser el área de mayor preocupación para el Premio Pritzker. Aquí yace la vía más esperanzadora para una disciplina que debe enfrentar problemas de justicia social y destrucción ambiental por encima de todo.

Sin embargo, si quieren que la arquitectura se mantenga fiel a su tejido, ¿por qué no elegir una de las firmas que ha estado produciendo hermosos trabajos durante décadas, a escala y con variedad y sensibilidad? Aquí Mecanoo, Sauerbruch Huttono Neri&Hu se me ocurre.

Lo pernicioso de la elección de Chipperfield para el Premio Pritzker es que refuerza la noción de que la arquitectura es la producción de grandes edificios monumentales en un modo genérico con poca preocupación por las comunidades a las que sirven. También presenta un ejemplo de lo que constituye una buena arquitectura que no alcanza los estándares más altos, o en muchos casos incluso los más bajos, de la estética tradicional y el servicio funcional. Espero una mejor elección el próximo año.

Aarón Betsky es director de Escuela de Arquitectura y Diseño de Virginia Tech y fue presidente de la Escuela de Arquitectura de Taliesin de 2017 a 2019. Ha escrito más de una docena de libros sobre arquitectura, diseño y arte.

La imagen principal muestra el Gran Teatro de Taoxichuan en Chinacompletado por Chipperfield en 2022.